- Industry: Art history
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Μια ποικιλία πολυγράφου εκτύπωσης, χρησιμοποιώντας μια οθόνη που γίνεται από τα υφάσματα (μετάξι ή συνθετικές ύλες) παραμορφωμένο σφιχτά πάνω από ένα πλαίσιο. Οι μη εκτυπώσιμα περιοχές σχετικά με τον ιστό αποκλείονται από έναν πολυγράφο και μπορούν να δημιουργηθούν χρωματίζοντας με κόλλα ή βερνίκι, εφαρμόζοντας αυτοκόλλητα φιλμ ή χαρτί, ή χρώμα σε ευαίσθητο φως με αντίσταση επάνω στην οθόνη, η οποία αναπτύσσεται στη συνέχεια ως μια φωτογραφία (φωτογραφία-screenprint). Μελανιού ή χρώματος και πιέζεται μέσω ανοικτού ιστού με μια λεπίδα καουτσούκ, γνωστή ως squeegee, πάνω στο χαρτί. Το Screenprinting έχει χρησιμοποιηθεί στο εμπόριο από τη δεκαετία του 1920 και από καλλιτέχνες από τη δεκαετία του 1950. Όταν χρησιμοποιήθηκε, επίσης οι καλλιτέχνες της Αμερικής της δεκαετίας του 1930 ο όρος «serigraph», χρησιμοποιήθηκε για να υποδηλώσει την εκτύπωση ενός καλλιτέχνη, σε αντίθεση με την εμπορική εργασία. Ο όρος «silkscreen» (μετάξι χρησιμοποιήθηκε αρχικά για το πλέγμα) ήταν εξακολουθεί να χρησιμοποιείται, ιδίως στην Αμερική.
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Naziv časopisa koji su 1917. godine u Holandiji osnovali pioniri apstraktne umetnosti, Pit Mondrijan i Teo van Dusburg. Znači "stil" na holandskom. Naziv De Stijl se takođe odnosi na krug umetnika koji su se okupljali oko časopisa. De Stijl je postao sredstvo za izražavanje Mondrijanovih ideja o umetnosti, a u seriji članaka u brojevima iz prve godine, definisao je svoje ciljeve i upotrebio, možda po prvi put, termin neoplasticizam. Ovo je postao naziv za vrstu apstraktne umetnosti koju su praktikovali on i krug De Stijl. Ona se zasnivala na strogoj geometriji horizontalnih i vertikalnih linija. Ostali članovi grupe bili su Bart van der Lek, Vantongerlo i Fordemberge-Gildevart, kao i arhitekte Gerit Ritveld i JJP Oud. Mondrijan se povukao is De Stijla 1923. godine, nakon što je Dusburg usvojio dijagonalne elemente u svom radu. Van Dusburg je nastavio sa izdavanjem časopisa do 1931. godine. De Stijl je imao dubok uticaj na razvoj kako apstraktne umetnosti, tako i na modernu arhitekturu i dizajn.
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Udruženje Umetnika Revolucionarne Rusije, osnovano u Moskvi 1922. godine, prikazivalo je svakodnevni život radnika u Rusiji nakon Boljševičke Revolucije u realističkom, dokumentarnom stilu. Suprotstavljajući se nerealističkim inovacijama avangarde, udruženje je ubrzo postalo najuticajnija umetnička grupa u Sovjetskoj Rusiji. Godine 1928. naziv je promenjen u Udruženje Umetnika Revolucije (AHR), а naredne godine osnovan je časopis "Umetnost mase". Iako je ugašeno 1932. godine, udruženje je bila uticajna preteča socijalističkog realizma.
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Umetnička škola u Parizu (Francuska), osnovana u 19. veku, kao alternativa zvaničnoj ustanovi Ecole des Beaux Arts. Slična akademiji Žilijen, i nešto manje čuvena. Kao i Žilijen, akademija Kolarosi je primala žene i dozvoljavala im da crtaju na osnovu nagih muških modela. Umetnici iz Tejt kolekcije koji su pohađali ovu akademiju su između ostalih Džon Benting, Vilijem Gir, Džordž Gros, Elsi Henderson, Hans Hofman, Semjuel Peplou.
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Akademija Žilijen je bila umetnička škola u Parizu, u Francuskoj, koju je 1868. godine osnovao Rodolf Žilijen. Postala je važan obrazovni centar kao alternativa zvaničnoj ustanovi Ecole des beaux arts, naročito za žene, koje nisu primane u Beaux arts do 1897. godine. U Žilijenu ženama je takođe bilo dozvoljeno da crtaju na osnovu nagih muških modela. Pjer Bonar i Eduar Vijar su 1888-9. godine ovde studirali, i zajedno sa drugim umetnicima osnovali simbolističku grupu Nabi. Akademija Žilijen je bila popularna među stranim studentima umetnosti, a tu su proveli neko vreme i mnogi vodeći moderni umetnici.
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איטלקי הקבוצה (קבוצת המוצא) נוסדה רומא בשנת 1951 על ידי אלברטו ובורי, אטורה קויה, ג'וזפה Capogrossi מריו Ballocco. קריטית של מה שהם ראו ככל שאיכות דקורטיבי יותר ויותר אמנות מופשטת בזמן, הם התנגדו תודעה 'בעייתיים' העולם האוטופיה progressivist של Fronte נואובו דלה ארטי ניאו-cubists וקבוצות ההפשטה הטקטונית של Movimento Arte Concreta, פורמה אני. ב המניפסט המכונן שלהם הם קראו לחזרה יסודות: ' Origine גרופו מתכוונת להפוך נקודת תקף ביותר מבחינה מוסרית צרכי הבעה "הלא פיגורטיבי" — על-ידי בגלוי התנערות צורות תלת-ממדי, על-ידי הפחתת צבע תפקידה הבעה הפשוטה ביותר, תקיף, החותכות, מאת לעורר — טהור ותמונות היסודות, האמנים של הקבוצה לבטא את הצורך של חזון קפדני, קוהרנטי, אנרגטי (אשר) antidecorative בעיקר. ' שהתקיימה תערוכה קבוצתית ברומא Galleria Origine בשנת 1951 והם התפרקה באותה השנה.
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破断距離より若くより多くの過激派からのアーティストのアート グループは、新しいグループを形成する、既存のアカデミーを記述する一般的な用語として。という言葉は、もともとドイツ語で、その初期の外観は、1892 年に形成されたミュンヘン離脱グループの名前と思われます。これは最大リーバーマンと後ロヴィス ・ コリント、ベルリン脱退によって続いた同じ年、1913 年マックス ・ ベックマン、エルンスト ・ バルラハが関与していた自由脱退を します。の最も有名な離脱グループ Vereinigung bildener Künstler 1897 年に設立され、一般的に、ウィーン分離派として単に知られている Oesterreichs (脱退) です。それは、最大のいずれかでしました すべての象徴画家グスタフ ・ クリムトの。1898 年に脱退委託建築家ジョセフ オルブリッチ展示ホールを構築します。結果は、ウィーンの宝石の一つであるアール ヌーボー建築の傑作です。クリムトの素晴らしい壁画ベートーヴェン フリーズも含まれます。ウィーン分離派一緒に国際アヴァンギャルドの点呼をもたらした （数年） の展覧会のシリーズを開催次の年間を します。がアーキテクチャと設計、特に重点を置いて、ウィーン分離派大部分より広範なアール ヌーボー様式の運動とモダンなデザインの始まりの時します。デザイン会社設立 1903年ウィーナー Werkstätte （ウィーン ワーク ショップ）、英語の芸術や工芸品の動きによってインスピレーションを得たと呼ばれます。その製品になりました美術館の作品。ウィーン分離派と関連付けられている 後の主要なアーティスト エゴン ・ シーレ、表現主義の偉大な先駆者のオスカー ・ ココシュカ 2 つがあります。
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7 と 5 つの社会は、ロンドンで 1919 年に設立され、その次の年最初の展覧会を開催しました。最初の 、保守的なグループだった最初の世界大戦に続く注文に戻るのイギリス症状として見ることができます。最初の展覧会カタログの説明会が形成さられなかったこと '」の後半があまりにも多く全体であまりにも急いでの多くのあまりにも多くの線に沿って先駆的な新しい ism"—(we) フィールを宣伝するには。' この完全に 'の順序に戻る' 態度をカプセル化します。しかし、1924 年に ベン ・ ニコルソンは、イギリスの抽象芸術の先駆者に参加して、7 〜 5。彼は・ ヘップワース、ムーアなど他モダニストで続いた 以降では、パイパー。彼らは効果的に、非モダニスト追放グループ、ハイジャック 。1935 年には 7 つと 5 つの抽象的なグループ名前を変更、最初のすべての抽象英国で Zwemmer ギャラリー ロンドンで開催。
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ギリシャに理想の形のコピーのコピーを意味プラトンの哲学からの用語。と考え、ポストモダニストのジル ・ ドゥルーズとジャン ・ ボードリ ヤールの著作集を通して特にという用語は、オリジナルの芸術作品とそのレプリケーションの関係についての議論のコンテキストで復活されています。のボードリ ヤール、心象は、元は、もはや関連が効果元よりも優先されます。
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ロバート ・彼と彼の妻ソニア ・ ドローネ展約 1910 年から開発した抽象絵画を記述するドローネによって発明用語。自分の仕事もオルペウス教、詩人、評論家アポリネールによって選ばれました。M E その本色理論のデ ラ loi デュ コントラステ simultanée デ couleurs (色彩の同時対比の法則) が 1839 年にパリで出版されたシュブルールの理論、用語に由来します。増加しているフランスの画家で、特に印象派や後期印象派一般的と特に影響 、Neo-Impressionists。連動の 、Delaunays の絵画から成っていたまたは重複パッチ、飛行機、対照的な （または補完） 色の。シュブルールの理論と現実には対照的な色を一緒にもたらした、（すなわち 同時） お互い、絵画大きい強度と色のきょうしんを与えることを高めます。組成物は、最初のアーキテクチャから派生した (e. g. R ドローネ Windows シリーズ) が 1912 で彼は完全に抽象的な円形の形式 （付けおよび形態 circulaires cosmiques シリーズ） で絵画を作り始めていた。これらの組成物はしかしまだ最終的に自然に基づいていた。ドローネ 1912 年を書いた: '自然の光の本質の観察にとって不可欠である直接'。
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