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Neo-Impressionism 是工作給予的後期印象派的 Seurat 和西尼亞克和他們的追隨者的具體名稱。卡米爾和呂西安 · 畢沙羅了一個新的階段和他們繼續承擔強痕跡的樣式的工作。Neo-Impressionism 由使用 Divisionist 技術的描繪 (往往普遍但不正確地稱為點彩，西尼亞克否定詞）。Divisionism 試圖通過使用不同的顏色的光混合放印象派繪畫的光與色的科學基礎上。而不是混合顏色調色板，降低了強度上, 小學顏色元件的每一種顏色被放在單獨小一點兒在畫布上所以他們會混合在觀眾的眼中。光學上混合的顏色朝著白，所以這種方法給更大的亮度。這種技術基於膚色理論的 M-E Chevreul，（關於顏色的對比度，同時法律） 其 De la 福來杜心動 simultanée des couleurs 1839 年巴黎出版了並且一般情況下，以及社團沒有明確了法國畫家從那時起，特別是印象派和後印象派影響日益增加。
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通過抽象藝術，蒙德里安，為他自己類型的抽象繪畫的荷蘭先驅的術語。從荷蘭 de nieuwe beelding。基本上意味著新藝術 (繪畫和雕塑是造型藝術)。也適用于工作的德風格圈子的演出者，至少到蒙德里安的分裂國家從組于 1923 年。第十一期日刊 》 在德風格蒙德里安出版他長的雜文 '在繪畫藝術中的近地物體 Plasticism' 之間其他許多事情一樣，他寫道：' 作為人類心靈的純淨表示形式，藝術會表達，也就是說，抽象形式的本身在審美淨化 ' 新塑膠想法因此，不能採取的自然或具體的形式 — — 這個新的塑膠想法將忽略的外觀細節即是說，自然的形式和色彩。相反它應找到其表達的抽象的形式和色彩，即是說，在直線和明確界定的主色 '。尼歐 Plasticism 實際上是一種理想的藝術繪畫的基本元素 — — 膚色、 線形式 — — 僅在其最純淨、 最基本的狀態中使用了： 只有小學的色彩和非顏色，只有方形和矩形，只直和水準或垂直線條。蒙德里安了隨後藝術深遠的影響，現在被視為最偉大的所有現代演出者。
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往往相當抽象風景根據保羅納什、 格雷厄姆 · 薩瑟蘭和其他人晚 1930 年代和 1940 年代的繪畫和詞應用於極富想像力。他們的工作經常包括數位，一般是黯淡的反映了第二次世界大戰及其方法和後果，但豐富，有詩意，能夠有遠見的強度。它的部分靈感的薩穆埃爾 · 帕默爾和古人，有遠見景觀部分由英國景觀和它的歷史更普遍情緒反應。其他主要的新浪漫主義是邁克爾 Ayrton，John Craxton，伊馮聖、 約翰 · 密爾頓、 約翰 · 派珀，基斯 · 沃恩。有時一詞包括羅伯特 · 科洪和羅伯特 MacBryde 和盧西安 · 佛洛德的早期的工作。此外圖形工作的期間，尤其是他畫的戰時防空洞的亨利 · 摩爾。在 20 年代初在巴黎一組比喻畫家湧現了其深沉的經常懷舊工作迅速成為了貼上標籤新浪漫。其中最主要的是俄羅斯出生三重奏 Eugène 伯曼和他的兄弟列昂尼德和帕維爾 · Tchelitchew。
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藝術上取得，為互聯網被稱為網藝術。這是一個術語用來描述一個流程的使用在某些表單或其他電腦的藝術創作是否對下載的圖像，然後線上展示或生成創建的圖稿的程式。淨藝術 1990 年代演出者發現互聯網是一個有用的工具，以促進他們的藝術豪放的政治、 社會或文化約束時出現。為此它已被宣告為顛覆、 巧妙地超越地理和文化邊界和公然針對裙帶關係、 唯物主義和審美的整合。像 MySpace 和 YouTube 已成為論壇為藝術，使演出者展出他們的工作沒有一個機構的認可。先鋒網的藝術包括 Tilman Baumgarten、 茱蒂和 Vuc Cosik。
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'新演出者慕尼克協會' 成立于 1909 年在慕尼克前衛參展社會。與康定斯基沃西裡 · 作為主席，成員包括阿列克謝 Jawlensky 和 Gabriele Münter，協會裝載有爭議展覽在 1909年、 1910 年和 1911年未來學家影響工作。康定斯基辭職在 1911 年和與 Franz Marc，有保衛 NKV 反對廣泛批評前一年，成立青瑞特。
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通常被譯為新的客觀性。1920 年代的德國現代現實主義運動，採取它的名字從新 Sachlichkeit 展覽于 1923 年在曼海姆舉行。第一次世界大戰後的順序返回的現象的一部分。描述由的展覽中，GF Hartlaub，主辦機構為 '新現實主義的軸承一個社會主義的味道'。奧多迪克斯和喬治波蘭錢幣，二十世紀最偉大的現實主義畫家的兩個新的 Sachlichkeit 與相關聯的兩個關鍵演出者。他們的繪畫和繪圖中生動地描述和痛斥腐敗、 瘋狂享樂和德國在戰爭和無能魏瑪共和國治理直到 1933 年納粹党的權力在抵達後的一般打擊。但他們的工作也構成了人類的狀況的更普遍，野蠻的諷刺。其他演出者包括基督徒 Schad 和格奧爾格 · Schrimpf。
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通常被譯為新的客觀性。1920 年代的德國現代現實主義運動，採取它的名字從新 Sachlichkeit 展覽于 1923 年在曼海姆舉行。第一次世界大戰後的順序返回的現象的一部分。描述由的展覽中，GF Hartlaub，主辦機構為 '新現實主義的軸承一個社會主義的味道'。奧多迪克斯和喬治波蘭錢幣，二十世紀最偉大的現實主義畫家的兩個新的 Sachlichkeit 與相關聯的兩個關鍵演出者。他們的繪畫和繪圖中生動地描述和痛斥腐敗、 瘋狂享樂和德國在戰爭和無能魏瑪共和國治理直到 1933 年納粹党的權力在抵達後的一般打擊。但他們的工作也構成了人類的狀況的更普遍，野蠻的諷刺。其他演出者包括基督徒 Schad 和格奧爾格 · Schrimpf。
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為 Neo-Expressionism 在德國使用的術語。新之 （ie 新束縛） 包括兩個演出者成為主要的國際數位，格奧爾格 · Baselitz 和 Anselm Kiefer 人。
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1980 年左右那裡可以看到已一般反應西方藝術中占主導地位的最小和概念藝術在過去的十年。這種反應在繪畫中的 Neo-Expressionism 和相關的現象的形式。雕塑有值得注意的是回歸的製備技術和甚至使用傳統材料和方法，如在石頭和大理石雕刻的廣泛使用。比喻和隱喻意象再現與詩性或令人回味的標題。在英國一強組青年雕塑家出現了他的工作雖然很不同，迅速成為了稱為新的英國雕塑。新的英國雕塑與相關聯的主要演出者被斯蒂芬 · 考克斯、 托尼 · 克拉格、 巴里 · 弗拉納根、 安東尼 Gormley、 理查 · 執事、 Shirazeh Houshiary、 阿尼什卡普爾、 愛麗森 · 野生和條例草案伍德羅。
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1886 年成立于倫敦作為參展演出者受到印象派和其工作被拒絕保守的皇家學院的社會。關鍵的早期成員是惠斯勒 （雖然他很快就辭職) Sickert 和操縱。其他人在第一次顯示包括克勞森、 斯坦霍普福布斯 》 和薩金特。最初前衛本廠迅速變得越來越保守，並且 Sickert 和操縱形成 '印象派核' 內，show 自己倫敦印象派在 1889 年。本廠依然重要，直到 1911 年先進藝術展時受到的卡姆登鎮組和倫敦小組，繼續有到 20 世紀 20 年代與約翰 · 奧古斯都和赤柱斯賓塞參展演出者的影響力。它仍然存在，現在保留的印象派的傳統。
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